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歌詞，除了講求合音(o岩音)，押韻也是一個基本而必要的元素。當然，押了韻不代表一定動聽，不押韻也不代表歌曲一文不值，《陪著你走》副歌的部分似押不押，依然受大眾歡迎，這是另一回事，這篇文章主要還是圍繞「押韻」吧。 粵語博大精深，其九聲發音除了令這語言變得難學，其實韻腳也是一門不學易的東西，亦令粵語歌詞在合音之餘再添上一份難度。眾所周知，用國語填詞，除了沒有合音的問題，即使押韻此一規則不變，但國語之中的韻腳比粵語的少，至少沒有了入聲字，也無m音收尾的字，變相就是粵語之中每個韻腳能選擇的字相對地減少了，而且在合音此一大前題下，能選用的字更是少之有少，單是韻腳的選取已是一個挑戰。 林夕說過，一首歌詞應該「韻不過三」。一首歌詞唱詠4分鐘，其用字的多寡也可想而知，一韻到底的歌也不會多，但韻腳也最好在三個之內。這一點其實很易解釋，在廣東流行曲「ABABC」的格式之下，兩段正歌各用不同的韻，副歌用另一個，直到最尾，剛好三個，只要曲風不是一些特別的結構，「韻不過三」不難達成。 不過，副歌也許是8句，也許是10句，儘管能夠Chorus 2重複Chorus 1的歌詞，在「盡量不使用同一個字作為句子的結尾」這前提之下，遇上了常常以3音收尾的歌，受限制於用字的選擇，往往容易影響歌詞的發揮，所以，選什麼韻腳，也得看那一個韻腳有足夠的用字給你選取。 在這裡舉一些例子，但並非金科玉律，僅作參考之用，詳情請參閱韻表。 0音: 「人」韻、「情」韻等等 2音: 「大」韻、「人」韻等等 4音: 「你」韻，「我」韻、「陽」韻等等 3/9音: 「人」韻、「風」韻、「手」韻等等 有沒有發現，當你查看韻表的時候，會發現一樣很不公平的事──有些韻腳比較多正面的用字；有些則比較多負面的字。打個譬喻，「手」韻常常被用作一些悲傷的情感表達，「哀愁」、「盡頭」、「白流」等等，都是這個韻的詞語，都屬性負面情緒的詞語。同樣地，「女」韻也是個相對負面的韻腳，「累」、「恐懼」、「罪」、「心碎」等等都是負面的意思。那麼正面的呢？也有，「陽」韻的「強」、「陽」「上」等等的字都有一種強勢的氣場；「他」韻也是正能量韻腳之一，聽過容祖兒的《全身暑假》便可略知一二。 下表摘自黃志華先生的《粵語歌詞創作談》有關於韻腳與情感表達之間的關係的描述。為方便讀者，故下表與原表稍有不同。 尾音 用韻 感情 例子 ng 風、方、陽、情 雄壯 《六月飛霜》副歌 i 支、你、齊、灰 哀 《愛得太遲》副歌 u 魚、小、交、手、女 愁 《月半小夜曲》副歌 n 人、元、山、先 蒼茫 《酷愛》副歌 a, e, o 他、車、我 開朗 《南瓜車》副歌 m 金、添、三 深沉 《深深深》正歌 p, t, k 葉、月、屋、日、的 激越 《超人的主題曲》正歌 當然，你不會認同陳奕迅的《苦瓜》很開朗，Twins的《風箏與風》很雄壯，或者你肯定聽過的《滄海一聲笑》很愁。韻腳的選取佔整首歌的情感表達，肯定不足一半，一首歌給人的感覺如何，韻腳以外的歌詞結構的編排，韻腳以外用字的選取也相當重要，另外，歌曲的編曲更加是表達情感的第一關，上面例舉的例子，《苦瓜》非開朗但也不負面，只是編曲實在沒有開朗的感覺；《風箏與風》的詞其實在表達「愛得英勇」，也是雄壯的感覺，但編曲太Pop，而Twins的演繹也說不上雄壯，當然難以給人雄壯的感覺吧。 最後，一如有讀者之前講過，創作本來就是要發揮創意，而非被特定的框框所規限，所以，你照樣會看見不少膾炙人口的歌曲可以不依以上3點去譜寫，卻成為了金曲之最。老實說，我自己作詞也不會依足規矩，詞海之大，窮一生光陰也寫不完，這些所謂「規矩」，我覺得新手用作參考是一件好事，至少作詞可以比較容易「靠譜」，但當經驗慢慢累積下來，難道用「他」韻就必定代表開心嗎？如果是，看你怎解讀「攔路雨偏似雪花，飲泣的你凍嗎，這風褸我給你磨到有襟花」？

在開始之前，我們先看看兩則在網上挑選出來的新聞報導節錄： 飲品店「天仁茗茶」香港特許經營商賓仕國際（1705）今日上市，高開1.75倍至2.75元，其後高見3.25元，未扣使費每手最多賺9,000元，為去年閱文（772）之後最賺錢的新股，半日報3.06元，仍較招股價1元高出206%，成交6.05億元。專家普遍認為，賓仁股價高開逾倍的話，有幸抽中的投資者可考慮沽出食糊，冇貨者則不宜高追。 對於散戶追揸沽策略，騰祺基金管理投資管理董事沈慶洪表示，「如果抽到就真係要恭喜，但記住一定要走人!」他認為該股超額認購倍數達2,600倍，之後一定是炒股份供求，和基本因素無關，短期內可能再上，但之後會如希瑪眼科（3309）、閱文（722）等新股一樣，股價再跌，因此不建議散戶追貨…… 香港女子潘曉穎（20歲）在台灣被陳姓男子被殺，台警通知香港警方後，香港警方將陳拘捕。台灣警方指出，香港警方通知台灣當局指，陳承認將潘女殺死，放入行李箱棄死竹圍捷運站外之後，香港警方要求陳姓男子在Google Map上指出棄屍地點，並描述附近特徵，再轉來台灣協查，至昨晚深夜找到潘女遺體。 台灣刑事局昨接獲香港警方提供資訊，指陳將裝有潘女遺體棄在距離竹圍捷運站外側，單車徑約10分鐘步行路程的草叢中，為縮小搜索範圍，香港警方要求陳男透過Google Map指出棄屍位置，並描述附近有長木椅，再傳送到台灣請求協查。台北市大同警分局會同北市刑大，以及在轄區淡水警分局協助下，從傍晚6時許展開搜索，經過3個多小時搜索，終於發現潘女遺體…… 自小學習中文作文，老師都總會教導，要用書面語，口語只是用來講的，那些「既」、「咁」、「係」，不應寫在文章上，而在報評雜誌社評副刊，除了某些專欄有使用口語的習慣，還有新聞上引用別人的言論會完整地以口語引述之外 (我試過在中文作文這樣做，結果還是被打交叉)，絕大部分時間也只會看到書面語。簡而言之，「寫文章 = 用書面語」就是金科玉律。那麼，寫歌詞又是不是這樣一回事呢?? 70年代的「口語風」 雖然沒有怎樣研究粵語流行曲的歷史，但也聽過起源大約是由許冠傑年代開始，以前仍然以西洋流行曲和國語歌曲為主流音樂。許冠傑以深入民心的主題填詞，例如《半斤百兩》、《學生哥》等等作品，開創了粵語流行曲的先河，而這些年紀比我們還要大的歌曲，歌詞裡面全是口語，也許是因為十分貼近日常言語，加上主題是市民每日所見的事情，所以更易「入屋」，成為了至今仍能流傳的經典金曲。 許冠傑的《半斤八兩》，歌詞以口語譜寫 許冠傑的《學生哥》，歌詞同樣以口語譜寫 當然，這並不代表當時的作品全部都是以口語以詞，許冠傑於70年代也推出了《鐵塔凌雲》一曲，歌詞則以書面語來譜寫，更見詩意，但是亦可以看得出，他的歌詞在口語、書面語的分家做得很好，至少在能流傳至今的歌詞之中，少有一大堆書面語之中冒了幾個口語的突兀之感。另一樣必須要提的，就是當時的寫作都是用書面語來寫的。 昔日香港的本地報章 80年代的「大和解」 自70年代粵語流行曲在本地堀起，到了80年代，粵語流行曲更是變化多端，在歌詞方面，填詞人的數目亦愈來愈多，不過，能夠流傳至今的作品，大家又有沒有發現，為何開始出現了一些口語和書面語夾雜的情況呢?? 林子祥的《千億個夜晚》裡就有一句: 茫茫然走向 埋沒著我一生既夜晚 當中那個「既」字，在整篇洋溢溫馨感覺的歌詞中，好像有點不一致。 再看看張國榮的《Monica》 你以往愛我愛我不顧一切 將一生青春犧牲給我光輝 好多謝一天你改變了我 無言來奉獻 柔情常令我個心有愧 「好多謝」之後又有「改變了」，若果換著是這幾年的新人唱著這些歌詞，也肯定螢幕前會出現不少聲音如「嘩，佢唱緊乜呀」，或者「條友識唔識作詞架，我都作得好過佢啦」云云。 如果要黃宗澤翻唱《Monica》，又會如何尷尬呢? 不過，這又的確是80年代的粵語歌的其中一個特色，不是說每首歌都有這種特色，但相比之下，80年代的口語和書面語夾雜的情況的確比較常見，然而這些歌仍然能夠流傳至今，當然也有它們另外的一些優點。 90年代後再次分家 90年代後，香港的詞壇漸漸被林夕和黃偉文所壟斷，而他們的作品亦少有將口語混入書面語中使用，所以近20年比較流行的作品，主要都伯書面語的作品，而口語，或者兩者混雜的，相對而言會給聽眾一種俗套的感覺，雖說不代表不可以「入屋」，但總有難登大雅的堂之勢。無他，時代改變，在二分法下，歌詞要麼「正經」，要麼「惡搞」，前者要你用書面語，就好像作文一樣，加一兩個很「書面化」的口語，例如陳奕迅《葡萄成熟時》的「時機先至熟透」，雖然「先至」是口語，但反而勉強同調同義的「方會」更為貼切，不過相較以前，使用口語的寬鬆度始終不高，偶爾加入一兩個不顯眼的還可以，但「柔情常令我個心有愧」這些就顯得礙眼了一點。 口語和書面語的「黃金比例」 早陣子回去中學母校開了一個填詞的分享會，當中也有同學問過我，到底要如何在填詞中使用口語。在我而言，因為成長背景的關係，已非70-80年代口語歌詞盛行的年代，自己的準則也是跟著這些年的標準而定，即是，要麼全書面語，要麼全口語，要麼寫一些「惡搞歌曲」，則可以兩者混雜，不過每位作詞人都有其準則和底線，亦沒有一個清晰的定義到底誰是誰非，而無論口語和書面語的比例如何，至少也要做到協音、押韻，而能夠把整首歌詞的結構做得嚴構，Punch Line/Hook Line能夠打動人心，即使在書面語中有些口語，只要感覺流暢自然，仍然能夠深受聽眾歡迎，至於是否執著於用全口語或者全書面語去譜寫歌詞，得看看你本人是否希望好好練字，畢竟在限制更大的情況下寫詞，如果能夠完整地將感覺表達出來而不失優雅，也是十分考究功夫的。 小小的後記 別人常慨嘆粵語歌詞新不如舊，事實上， 80年代膾炙人口人歌詞，當中不乏口語和書面語夾雜使用，拿著現今的標準去看，網民們應該可以肆意擺評「冇文化都可以揸筆寫字」，這麼真的要為這個年代還在填詞的填詞人討回公道了。