填詞技巧 – 韻腳的通押

在上一篇《填詞技巧 – 用韻的選擇》中,我們大致了解到選擇不同的韻腳,作為歌曲不同部分的用韻的時候,需要注意到其情感的表達,以及使用上的難度。然而,每個韻腳能選取的字經已不多,加上粵語歌詞需要合音的規限,即使把粵語九聲化為0243四個不同的音高,每個音能選用的字亦只有幾個,但一段副歌可能需要用上十個不同的字作為韻腳,假如每個尾音都係4音,在不想重覆之下,又可以怎樣做呢? 通押的技巧 因為押韻和合音在粵語歌詞上可謂必要之事,既然不能節流,那就唯有開源。韻不能不押,那就用個相似的韻腳去押韻,是為「通押」。 舉幾個詞人們慣常使用的通押方式: 例子: 陳奕迅 《抱擁這分鐘》  (詞: 潘源良)   「完全明白是放縱 但是只得這刻可相信  未來又怕會 終於都撲空」 例子: 譚詠麟 《愛情陷阱》   (詞: 潘源良)   「我墮入情網 妳卻在網外看 始終不釋放 妳笑笑看看我 像是望著獵物  我心已傷」 例子: 陳奕迅 《葡萄成熟時》  (詞: 黃偉文)   「差不多冬至 一早一晚還是有雨     當初的堅持 現已令你很懷疑 很懷疑     你最尾等到 只有這枯枝」 例子: 張國榮 《無心睡眠》   (詞: 林敏聰)   「憂鬱奔向冷的天 撞落每滴小雨點 張開口似救生圈  實現雨的酸與甜」 例子: 楊千嬅 《閃靈》  (詞: 林夕)   「如今 我失去做女友資格 無法 獨個兒看不速之嚇 唯恐 我側邊有人微笑 教我何以獨自活到五更 曾經 每一晚受過你驚嚇 …

填詞技巧 – 雙音字節的威力

活用雙音字節,讓你寫作提昇至更高的境界 在日常的口語對話裡,為了表達更簡單、更便捷,許多時候,我們都會使用單音字節與別人進行交流,例如粵語中的「你食咗飯未?」或者國語裡的「你吃了飯沒?」等等,把整句拆開做各個不同的詞語,5個字即代表了5個詞語,一字一個,將所有內容填充至短短5個字當中,果然是又簡單,又便捷。然而,即使把這些東西寫進了作文裡不會被老師打交叉,應該也沒有人認為這些「文字」能登上大雅之堂。或者,在你讀過值得參考的文章之中,沒多少會用上這麼多的單字詞? 「鄉民」是雙音字節,「愛」是單音字節,「正妹」那當然是雙音 「食咗飯未」- 轉換成書面語就能自動使用雙音字節? 在先前的《[填詞技巧] 書面語 VS 口語》裡,我已深入介紹過填詞世界裡書面語與口語的分別和其被觀眾接受的程度,而這裡關於雙音字節的講解,並非簡單以書面語或口語可以區分,事實上,不論前者或後者,一樣可以使用雙音字節的。 就「食咗飯未?」這句簡單的口語句子,書面語可以寫成「吃了飯沒有?」,大概就只有把「未」轉換成雙音字節「沒有」,其餘的仍然是單音字節,可見並非書面語就能「自動」地使用雙音字節。 但是,若果把「食咗飯未」強行轉換成雙音字節,結果如下: 「食」à「進食」 「咗」à「完成」 「飯」à「午餐」/「晚餐」 「未」à「沒有」 顯然,全部都是雙音字節的後果就是,「進食完成午餐沒有?」,這句跟那些中學時代把英文生字死記硬背之後,不寫在考試卷上就像買了幾千元的禮劵全都過期了那種心態,明明一句「I am very happy」,寫成了「I have extremely brilliant sensation」,詞彙用了,但給人感覺並非專業,只有滑稽。 從中文辯論學會的雙音字節「攻擊」 那麼,寫一篇文章介紹雙音字節的威力,未到一半已經自打咀巴至此,這是什麼玩法? 首先,如果你要炫富,你可以戴上「金勞」,掛條金鏈,手持一部黃金打造的最新iPhone,土豪味夠重了沒? 你會不會把十幾二十個金手鐲全都放到手上? 對呀,你這樣很有錢,但別人看到了你,必定「驚而遠之」。 有錢,也得知道怎樣Show Off (圖片來源: 台灣三立新聞網) 曉了心法,就是實行的時候。什麼時候最需要用上雙音字節呢? 在讀書期間的話,肯定是辯論。 從過去在辯論學會的經驗,不論是主辯、副辯、結辯,內容上除了要豐富,要有鋪排之外,最重要的是,演講之時,如何加強語氣,把某些重點「攻擊」對方,而當中,很多時候,這些「攻擊」,往往用上了雙音字節,或者四字詞語。 同理,不論你寫的是比較壓迫感強的歌,或者是議論文,能夠掌握雙音字節的運用,必然事半功倍。 實戰應用 以下的實戰應用部分,會講解一篇好的,和一篇不好的歌詞,你能看得出它們的分別嗎? 陳奕迅《明年今日》副歌部分 (林夕 詞) 明年今日   別要再失眠 床褥都改變   如果有幸會面 或在同伴新婚的盛宴   惶惑地等待你出現 明年今日   未見你一年 誰捨得改變   離開你六十年 但願能認得出你的子女   臨別亦聽得到你講再見 《當年今日》副歌部分 (改編自《明年今日》,a仔 …

填詞技巧 – 進階版0243 (中)

《六月飛霜》 Chorus 1 (D Major) F#’ F#’ A’ A’  D D E F#’ F#’ E 六月飛霜   個個笑得哀傷  (2-2-3-3   4-4-4-3-3-4) B C# D C# B A D B     B B A A A F# B誰又會鑑定誰正常   不知替哪個著想  (0-2-4-4-2-0-4-0   3-3-4-4-4-2-3) B A B D    F#’ F#’ A’ A’    D D F#’ F#’ E欲求未滿   剩下砒霜     當菜汁分享  (2-0-2-4   2-2-3-3   4-4-3-3-3) …

填詞技巧 – 進階版0243 (下)

相信有好多人睇完上一篇之後都會嘩然,「嘩!你咁講咪即係話0243係靠感覺?」可以好肯定咁同你講,一個人本身有音感,其實唔用0243一樣都會知用咩野字落咩野音為之岩音,反之,天生無音感,又無學過既人,0243係其中一個方法,但亦不限於0243呢一個方法。老實講,我寫上一篇既時候都試過用好多唔同既音程去以0243表達,得出既結論亦只有一個──係不同既音程上,即使係同一個音,0243本身亦會出現變化,要塞返一個岩音既數值落去,講真,「試數」仲快過你「計出黎」,情況就等同你考CE/DSE既數學咁,做一條算式極為複雜既MC,答案得4個,代數搵答案點都快過你慢慢計,其實0243都係同一個道理。所以,黎到進階版既最後一篇,我會講埋最後兩個小技巧。 0243與02493 由《淺談0243 (上)》開始,其實都提及過好幾次,若果要比較準確地去使用數字黎代表不同既音高以方便填字,0243只係最基本既數字,係4同3中間其實仲有個9。而9呢個值,有少許「拉音」既情況。 何謂「拉音」 首先要利申既係,我無讀過粵語既theory,「拉音」呢個term未必係學名,純粹我老吹出黎,相信絕大部分香港人土生土長講廣東話既,都無點學過廣東話既拼音,反而英文同國語就比較多接觸。 以國語為例,國語四聲係「-/✓\」,用數字去代表就係3-9-0-3,寫國語歌無0243呢樣野,亦根本唔會有2同4既文字出現,所以可以唔理「呢度既重點係,國語第二聲正正就係9呢個數值,先低後高,我就稱之為「拉音」。順帶一提,國語第三聲都係拉音,但實際操作上,即係講野既時候,如果第三聲唔係出現句子既最尾,為方便朗讀起見,通常都無左後面「後上」既部分,只會留低前面壓低把聲既部分,所以一般都係當0咁睇。 講返粵語喇,如果以C Major去對返02493,以C = 0作為基礎音,於是C, D = 0,E = 2 ,F = 4,G = 3,咁9呢,因為先低後高既原因,所以9就係先F#後G,可見9起初係比4高半度,最後同3一樣音高,亦解釋到點解之前一直都話9可以暫時用3取代。 甚至乎,有人會加埋5係4同9之間,其實5亦都係先低後高,起初屬於4既範圍,後來升高小小,但又未到半度,所以我自己就唔用5呢個字,反而呢樣我會留返係「長短音」既文章再講,不過容後再談。 02394 實際應用 024433   333333442433 忘掉愛過的他 當初的喜帖金箔印著那位他 3333442023442200   020242 裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下 024433   333344224200 忘掉有過的家 小餐枱沙發雪櫃及兩份紅茶 333333443   34004 溫馨的光境不過借出到期拿回嗎 33423024 等不到下一代 是嗎 用返之前既例子《囍帖街》,問大家兩個問題: 1) 如果唔計歌詞,你會將邊幾個3音轉成9 ?? 2) Wyman用左邊幾個9既文字?? 024433   339333442433 忘掉愛過的他 當初的「喜」「帖」金箔印著那位他 3333442023442200   020242 「裱」「起」婚紗照那道牆及一切美麗舊年華 明日同步拆下 024433   339344224200 忘掉有過的家 「小」餐「枱」沙發雪櫃及兩份紅茶 339339443   34004/42004 …

填詞技巧 – 進階版0243 (上)

本身都打算過多一排先至寫呢0243既進階版,但估唔到反應都幾熱烈,所以今次都係早些少寫定呢個進階版,歡迎大家一齊討論同研究。 再次利申,我從來無真正學過樂理,所以樂理知識純粹係base on 小學同初中學過既野加埋朋友同我講過少少樂理1-5級既基礎,不過呢一篇會開始涉及到少許樂理知識,雖然常言道「獻醜不如藏拙,但我藏埋d樂理我呢個post可以唔洗出,所以,如果有出錯,絕對歡迎大家指正。 承之前係《淺談0243 (下)》所提及,即使同一組音都可以使用唔同既數字組合,係講《囍帖街》呢首歌既時候,正正出現左呢個情況,上次提到「聲調偏移」呢個Term,其實係我作出黎,我都唔知學名係咪咁,無辦法,無學過唯有作個似樣d既名,都係個句,唔岩既話請指正。 不過,係講聲調偏移之前,我地要了解一下「音樂」、「文字」同「數字」呢三種不同既語言。 音樂: C, D, E, F, G, A, B….有時有#或b,簡單d可以用do re mi fa so代替 文字: 忘掉愛過的她…..<<<<<就是呢d文字 數字: 0,2,4,(5),(9),3,其中因為5接近4,9接近3,所以暫且不提,遲下再講 1. 每個文字都有一個特定既「值」 其實之前都有講,所有以粵語發聲既中文字,都離不開九個聲調,而呢九個聲調既音高(Pitch),可以簡化為四個,即係0、2、4、3,當中0係最低音,2較高音,4又比2高音,最後3係最高音。 記住,所有文字都可以簡化為0、2、4、3,無一例外,當然,再細分,4可以拆做4同5;3可以分成3同9,但都係個句,唔講住,因為會複雜好多,類似IPv4升級成IPv6咁,總之,呢一篇只有四個數字,去代表所有既中文字。 求其抄段野出黎做個例子: 「在職場與人相處,「好來好去」很重要。有打工仔指,一位將離職的同事交代工作馬虎,甚至動輒請無薪假及病假,留下手尾讓新人接手。」 「在」到底值幾多? 係2。 「職」到底值幾多? 係3。 「在職場與人相處」就係「2-3-0-4-0-3-4」 好,去到呢度都係唔明既,請留言或INBOX,我既facebook page係aamusictravel,唔係想賣廣告,而係你呢度唔明既話再睇落去都唔會明,就好似你唔識乘數,又邊可以識除數呢? 呀係,找返條數先 「在職場與人相處,「好來好去」很重要。有打工仔指,一位將離職的同事交代工作馬虎,甚至動輒請無薪假及病假,留下手尾讓新人接手。」 「2-3-0-4-0-3-4,3-0-3-4-3-2-4。4-4-3-3-3,3-3-3-0-3-3-0-2-3-2-3-4-3-3,2-4-2-3-3-0-3-4-2-2-4,0-2-3-4-2-3-0-4-3。」 記多樣野,無論用咩音去唱一首歌都好,文字既「值」唔會因為音樂而改變,即係我唱do係「在」,佢係2,即使我唱so係「在」,佢都係2,唔會變。 用一個比較數學既邏輯去講,數字既值其實已經可以代表到所有文字既時候,情況就好似做一條3個variable既數,你要點做? 咪就係代下代下代到少一個variable囉,而家就係呢個原因。之後,我地就可以思考埋「音樂」呢種語言。 2. 「音樂」語言本質 **註: 呢一部分會涉及好多樂理既野,我都無十足把握講得好正確,而你地睇既時候亦可以有好多野唔明白,唔明可以照留言或者INBOX,不過未必幫得到你。 自細學do-re-mi-fa-so-la-ti呢套scale,其實只係非常非常之井底既做法,因為do音唔係一個固定既音,唔同既key會令do音出現唔同既音高,do固然係do但係「到」又可以係do,「都」又可以係do。真正係固定既音用A-B-C-D-E-F-G黎表示,但有趣既係,唔係每兩個鄰近既音都係同一相距,舉個例,A去B係升1度,但B去C係升半度,以下既Link Show哂所有音既Frequency,數值愈大,愈高音。附加一句,人只係聽到20 – 20000Hz既音。 去到呢度,其實都要講埋Major Scale既Concept,wiki其實有講: 或者用個簡單既圖既表示,就會係咁: 坦白講句,以上既野,可能你唔識既情況下你都可以將0243運用自如,其實上面既樂理知識都係用黎幫助講以下既野。 3. …

填詞技巧 – 神作是如何煉成的

上一集解構過一首膠歌出到名既其中一個原因,係出自一個令人瑯瑯上口既Hook Line,而呢個Hook Line,通常位於Chorus既第1句,上次就講左「條女很清楚收兵好過嫁人」同「我是一個西伯利亞人」,但大家都明白,如果去來去去所以粵語流行曲既Pattern都係重心放落Chorus頭1句,仲要首首4拍4,Beat 70咁樣,想抄完歌唔比人發現都幾難,還好作曲人編曲人絕對有專業操守同熱誠,使到我地所聽既流行曲不致於乜都同出一徹,其實講咁耐就係想話,Hook Line唔一定放死一個位置,諗下大家作咁多年文都係重點放落第2,3,4段既頭一句,你唔悶改個個都厭,所以,呢D「重心句」絕對可以擺係不同位置,以供鑑賞。 一首廣東歌既MV有近百萬Views,已經係「唱到街知巷聞」 延伸閱讀: 神作是如何煉成的? 膠歌大解構 #1 當然,唔排除有人睇完上一篇之後有人會反駁,點解寫歌一定要比個曲框住,好可惜,我既回答係,香港粵語流行曲絕大部分係先曲後詞 (唔信既話睇下黃志華先生既《粵語歌詞創作談》),雖然唔好既曲可以用好既編曲挽回唔少分數,但就好似你買/租左層樓咁,擺到明係1房1廳1個廁所,你可以去IKEA度下點樣善用個百幾二百呎,但你唔會將你D雜物塞滿你間房之後放張床入廁所訓,然後隊個馬桶出個開放式廚房攞抽油煙機當抽氣扇用掛? 我唔排除你係專業Designer,無房勝有房,但係呢個Blog我都係比大家睇下開心下又學下野,都係按返一般玩法吧。 《粵語歌詞創作談》 黃志華著 , 各大書局有售,圖書館亦有得借 入正題,開始又清費下自己過去既作品。 相比《條女很清楚…》,呢首《明將戰友》顯然無咁大熱,其中一個原因係客源比較窄,據說曾經有50萬Views,但後來應該都係環球叫Youtube剷片,所以無哂D Views,慘! 《明將戰友》改自陳奕迅既《最佳損友》,呢首歌其中一個特點就係,Hook Line唔係擺Chorus第1句,好簡單問自己M 句,呢首歌你最記得邊度? 「朋友,我當你一秒朋友….」,好顯然,重心其實廿6左係Verse度,而因為Verse既結構係並排而行,寫差唔多Level既野得,寫得愈黎愈激亦得,所以當初我Post左係高登係得8句,然後係自己估唔到既情況下,出左去一陣就200幾個回覆: 明將 我帶個Friend去明將明將 佢上網兼四圍唱明將 據說已經影埋相咸魚 仍然連住條腸 明將 你試過都會迷上明將 你試過都會包場 (後來有巴打用「吹脹」,比我寫得更好)明將 最夠創新攞埋獎點解紅豆 要配沙律醬 因為呢首歌Hook Line放係Verse部分,而原詞已經係Verse度不斷重覆「朋友」二字去強化首歌既中心思想,因此我照辦煮碗,將「明將」二字入落去歌詞之中,當中當然亦運用左「抄原詞結構」既技功,在此不贅。 不過,最吸引到人既句子其實係「點解紅豆,要配上沙律醬?」呢句。 寫歌好緊要既一樣野係,要能夠令人從歌詞之中引發聯想,例如「條女很清楚收兵好過嫁人」,好多巴打絲打一睇就覺得「有聲」,原因係因為就咁讀出黎已經同《落花流水》既Chrous好配合,一望到歌詞就識唱,而呢次寫明將,我寫完先覺得好野既係,原來自己寫左D咁有畫面既野上去,當你一見到呢一句,又去過明將,見識過外形猶如無數蛆蟲係舊飯上面蠕動既紅豆軍艦,就會見字如見圖一樣,想嘔既同時又想笑。 延伸閱讀:  陰陽路十二之生化壽司 同樣地,歌詞裡面見到不少明將菜單上既種種「美食」,其實正正就係想更加洗腦。從小到大學中文,我地不知不覺間學會一樣野,雙音字節永遠比單音字節順口同美觀,例如「香蕉」比「蕉」更文雅,又或者要形容「食」呢個動詞,可以用「咀嚼」、「進食」、「吞嚥」呢D雙音字節去包裝,唔知你地中文老師有冇教過喇,總之呢樣野對行文十分有幫助。 仍然未夠啃多一打多春魚都不夠我有肚痛過你有沒有好多東西吞咗先知好臭飛奔廁格去嘔,但喉嚨仍勁臭實實在在任食過會折壽敢不敢再去試試綠豆弊在已沒有芥辣也沒有豉油o趙了五秒泡菜勁臭 問我有沒有,確實也沒有一直想食的胃口,一直點豉油為何o舊甘蝦,在最後已縮水變瘦不知那右手在抖,已沒法入口被推入口,心內想呼救其實碟甘蝦,在雪櫃已經擺到臭 咁名詞又關雙音字節咩事呢? 是咁的,如果用返口語,動詞好多時會變單音字節,除非你去玩debate,否則你咁文鄒鄒人地聽起上黎反而覺得奇怪。但因為名詞通常唔受書面語/口語既影響,所以多用名詞(當然要用得準確)係可以增加行文或者歌詞既流暢度,而且用食物既名稱,畫面感更強,當然名詞有好多種,而且唔一定要用雙音字節,例如人名: 任劍輝跟你有段情    我也為你高興用樂小姐身份見證   最不可靠葉宇澄樂瞳仍然能得勝   李冰冰顏福偉任性    如若留下四哥   郭晶晶 同樣係「有聲」既歌詞,雖然內容唔止空洞,根本係無,但係比起「香腸蚊帳機關槍」更勝一籌既係,因為呢堆人名係同類項,要記亦容易串聯起黎,所以更易上口。 延伸閱讀: 多角誌 …

填詞技巧 – 用韻的選擇

歌詞,除了講求合音(o岩音),押韻也是一個基本而必要的元素。當然,押了韻不代表一定動聽,不押韻也不代表歌曲一文不值,《陪著你走》副歌的部分似押不押,依然受大眾歡迎,這是另一回事,這篇文章主要還是圍繞「押韻」吧。 粵語博大精深,其九聲發音除了令這語言變得難學,其實韻腳也是一門不學易的東西,亦令粵語歌詞在合音之餘再添上一份難度。眾所周知,用國語填詞,除了沒有合音的問題,即使押韻此一規則不變,但國語之中的韻腳比粵語的少,至少沒有了入聲字,也無m音收尾的字,變相就是粵語之中每個韻腳能選擇的字相對地減少了,而且在合音此一大前題下,能選用的字更是少之有少,單是韻腳的選取已是一個挑戰。 林夕說過,一首歌詞應該「韻不過三」。一首歌詞唱詠4分鐘,其用字的多寡也可想而知,一韻到底的歌也不會多,但韻腳也最好在三個之內。這一點其實很易解釋,在廣東流行曲「ABABC」的格式之下,兩段正歌各用不同的韻,副歌用另一個,直到最尾,剛好三個,只要曲風不是一些特別的結構,「韻不過三」不難達成。 不過,副歌也許是8句,也許是10句,儘管能夠Chorus 2重複Chorus 1的歌詞,在「盡量不使用同一個字作為句子的結尾」這前提之下,遇上了常常以3音收尾的歌,受限制於用字的選擇,往往容易影響歌詞的發揮,所以,選什麼韻腳,也得看那一個韻腳有足夠的用字給你選取。 在這裡舉一些例子,但並非金科玉律,僅作參考之用,詳情請參閱韻表。 0音: 「人」韻、「情」韻等等 2音: 「大」韻、「人」韻等等 4音: 「你」韻,「我」韻、「陽」韻等等 3/9音: 「人」韻、「風」韻、「手」韻等等 有沒有發現,當你查看韻表的時候,會發現一樣很不公平的事──有些韻腳比較多正面的用字;有些則比較多負面的字。打個譬喻,「手」韻常常被用作一些悲傷的情感表達,「哀愁」、「盡頭」、「白流」等等,都是這個韻的詞語,都屬性負面情緒的詞語。同樣地,「女」韻也是個相對負面的韻腳,「累」、「恐懼」、「罪」、「心碎」等等都是負面的意思。那麼正面的呢?也有,「陽」韻的「強」、「陽」「上」等等的字都有一種強勢的氣場;「他」韻也是正能量韻腳之一,聽過容祖兒的《全身暑假》便可略知一二。 下表摘自黃志華先生的《粵語歌詞創作談》有關於韻腳與情感表達之間的關係的描述。為方便讀者,故下表與原表稍有不同。 尾音 用韻 感情 例子 ng 風、方、陽、情 雄壯 《六月飛霜》副歌 i 支、你、齊、灰 哀 《愛得太遲》副歌 u 魚、小、交、手、女 愁 《月半小夜曲》副歌 n 人、元、山、先 蒼茫 《酷愛》副歌 a, e, o 他、車、我 開朗 《南瓜車》副歌 m 金、添、三 深沉 《深深深》正歌 p, t, k 葉、月、屋、日、的 激越 《超人的主題曲》正歌 當然,你不會認同陳奕迅的《苦瓜》很開朗,Twins的《風箏與風》很雄壯,或者你肯定聽過的《滄海一聲笑》很愁。韻腳的選取佔整首歌的情感表達,肯定不足一半,一首歌給人的感覺如何,韻腳以外的歌詞結構的編排,韻腳以外用字的選取也相當重要,另外,歌曲的編曲更加是表達情感的第一關,上面例舉的例子,《苦瓜》非開朗但也不負面,只是編曲實在沒有開朗的感覺;《風箏與風》的詞其實在表達「愛得英勇」,也是雄壯的感覺,但編曲太Pop,而Twins的演繹也說不上雄壯,當然難以給人雄壯的感覺吧。 最後,一如有讀者之前講過,創作本來就是要發揮創意,而非被特定的框框所規限,所以,你照樣會看見不少膾炙人口的歌曲可以不依以上3點去譜寫,卻成為了金曲之最。老實說,我自己作詞也不會依足規矩,詞海之大,窮一生光陰也寫不完,這些所謂「規矩」,我覺得新手用作參考是一件好事,至少作詞可以比較容易「靠譜」,但當經驗慢慢累積下來,難道用「他」韻就必定代表開心嗎?如果是,看你怎解讀「攔路雨偏似雪花,飲泣的你凍嗎,這風褸我給你磨到有襟花」?

填詞技巧 – 淺談 0243 (下)

上回講到0243的基本應用,留下《K歌之王》和《囍帖街》兩道題目,不知大家做好功課沒有? 《K歌之王》 Verse 1 243   3420   4240 42404   4243 243   3420   4243 34204   3340   2434 Pre-chorus 1 00023   34242434 00243   3203343 00023   42434420 24330   42434 Chorus 1 00234   324343342 02434   43342002434 00234   20023~330 02434   43942   4444434 342434   333420 0024   033304   3330   24 Verse 2 243   3420   4240 42404   4243 243   3420   4243 34204   33433   2434 …

填詞技巧 – 淺談 0243 (上)

回想一下,原來已經寫左14年歌詞,這些年,聽得最多的不外乎是兩道問題: 「你是不是想入行呢? 以後林夕有接班人」 (林夕的徒弟叫林若寧喔!) 「嘩!你寫詞這麼厲害,可以教我嗎?」 先答第一條,我無意入行,至少在香港光是填詞能掙錢的人已經很少,而且我頗為不喜歡別人叫我寫什麼就寫什麼,所以我沒有入行的打算。 然後第二條,是我這篇想講的東西。 先旨聲明,我沒有很正式的學過填詞,除了讀過黃志華先生的《粵語歌詞創作談》和《香港詞人詞話》,老實說,一切只是經驗之談,所以我不是不想教別人,而是我學的時候沒有一套系統去學,要是就這樣教別人,別人聽得懂才怪。若果不是現在辭了職有多點兒時間,我想我一直都會對這件事避而不談。 有人說粵語歌詞算是最難填的,因為寫國語歌英文歌都沒有所謂的音準問題。老實說,國語和英語的聲調一定比粵語簡單,國語有四聲,英語更只有輕重音之分(對這些沒太多研究,有錯請指正),所以求音準是一件很困難的事,反而粵語的九聲能恰好地配合do re mi fa so這些調子,可能是這原因,我們便很需要有音準了。 林子祥的《數字人生》 作詞:潘源良    作曲:Denny Randell/Sandy Lizer 3 06247003 06247705 34202 139424314 0624 3 06247003 06247705 34202 139424314 0624 填滿一生 全是數字誰會真正知是何用意煩惱一生 全為數字圓滿的掌握問誰可以 明明刨正23 為何彈出41誰人能夠預知 4點34價位暴升變左1004憑號碼來認識 你的IQ 你的身家你的體魄 你的一切 人與數字有許多怪事看看計數機裡幽禁幾多人質 0434 0434 0232 02320646 0646 0878 08780515 0515 0242 02420696 0696 0272 0272 ———- 3 …

填詞技巧 – 書面語 VS 口語

在開始之前,我們先看看兩則在網上挑選出來的新聞報導節錄: 飲品店「天仁茗茶」香港特許經營商賓仕國際(1705)今日上市,高開1.75倍至2.75元,其後高見3.25元,未扣使費每手最多賺9,000元,為去年閱文(772)之後最賺錢的新股,半日報3.06元,仍較招股價1元高出206%,成交6.05億元。專家普遍認為,賓仁股價高開逾倍的話,有幸抽中的投資者可考慮沽出食糊,冇貨者則不宜高追。 對於散戶追揸沽策略,騰祺基金管理投資管理董事沈慶洪表示,「如果抽到就真係要恭喜,但記住一定要走人!」他認為該股超額認購倍數達2,600倍,之後一定是炒股份供求,和基本因素無關,短期內可能再上,但之後會如希瑪眼科(3309)、閱文(722)等新股一樣,股價再跌,因此不建議散戶追貨…… 香港女子潘曉穎(20歲)在台灣被陳姓男子被殺,台警通知香港警方後,香港警方將陳拘捕。台灣警方指出,香港警方通知台灣當局指,陳承認將潘女殺死,放入行李箱棄死竹圍捷運站外之後,香港警方要求陳姓男子在Google Map上指出棄屍地點,並描述附近特徵,再轉來台灣協查,至昨晚深夜找到潘女遺體。 台灣刑事局昨接獲香港警方提供資訊,指陳將裝有潘女遺體棄在距離竹圍捷運站外側,單車徑約10分鐘步行路程的草叢中,為縮小搜索範圍,香港警方要求陳男透過Google Map指出棄屍位置,並描述附近有長木椅,再傳送到台灣請求協查。台北市大同警分局會同北市刑大,以及在轄區淡水警分局協助下,從傍晚6時許展開搜索,經過3個多小時搜索,終於發現潘女遺體…… 自小學習中文作文,老師都總會教導,要用書面語,口語只是用來講的,那些「既」、「咁」、「係」,不應寫在文章上,而在報評雜誌社評副刊,除了某些專欄有使用口語的習慣,還有新聞上引用別人的言論會完整地以口語引述之外 (我試過在中文作文這樣做,結果還是被打交叉),絕大部分時間也只會看到書面語。簡而言之,「寫文章 = 用書面語」就是金科玉律。那麼,寫歌詞又是不是這樣一回事呢?? 70年代的「口語風」 雖然沒有怎樣研究粵語流行曲的歷史,但也聽過起源大約是由許冠傑年代開始,以前仍然以西洋流行曲和國語歌曲為主流音樂。許冠傑以深入民心的主題填詞,例如《半斤百兩》、《學生哥》等等作品,開創了粵語流行曲的先河,而這些年紀比我們還要大的歌曲,歌詞裡面全是口語,也許是因為十分貼近日常言語,加上主題是市民每日所見的事情,所以更易「入屋」,成為了至今仍能流傳的經典金曲。 許冠傑的《半斤八兩》,歌詞以口語譜寫 許冠傑的《學生哥》,歌詞同樣以口語譜寫 當然,這並不代表當時的作品全部都是以口語以詞,許冠傑於70年代也推出了《鐵塔凌雲》一曲,歌詞則以書面語來譜寫,更見詩意,但是亦可以看得出,他的歌詞在口語、書面語的分家做得很好,至少在能流傳至今的歌詞之中,少有一大堆書面語之中冒了幾個口語的突兀之感。另一樣必須要提的,就是當時的寫作都是用書面語來寫的。 昔日香港的本地報章 80年代的「大和解」 自70年代粵語流行曲在本地堀起,到了80年代,粵語流行曲更是變化多端,在歌詞方面,填詞人的數目亦愈來愈多,不過,能夠流傳至今的作品,大家又有沒有發現,為何開始出現了一些口語和書面語夾雜的情況呢?? 林子祥的《千億個夜晚》裡就有一句: 茫茫然走向 埋沒著我一生既夜晚 當中那個「既」字,在整篇洋溢溫馨感覺的歌詞中,好像有點不一致。 再看看張國榮的《Monica》 你以往愛我愛我不顧一切 將一生青春犧牲給我光輝 好多謝一天你改變了我 無言來奉獻 柔情常令我個心有愧 「好多謝」之後又有「改變了」,若果換著是這幾年的新人唱著這些歌詞,也肯定螢幕前會出現不少聲音如「嘩,佢唱緊乜呀」,或者「條友識唔識作詞架,我都作得好過佢啦」云云。 如果要黃宗澤翻唱《Monica》,又會如何尷尬呢? 不過,這又的確是80年代的粵語歌的其中一個特色,不是說每首歌都有這種特色,但相比之下,80年代的口語和書面語夾雜的情況的確比較常見,然而這些歌仍然能夠流傳至今,當然也有它們另外的一些優點。 90年代後再次分家 90年代後,香港的詞壇漸漸被林夕和黃偉文所壟斷,而他們的作品亦少有將口語混入書面語中使用,所以近20年比較流行的作品,主要都伯書面語的作品,而口語,或者兩者混雜的,相對而言會給聽眾一種俗套的感覺,雖說不代表不可以「入屋」,但總有難登大雅的堂之勢。無他,時代改變,在二分法下,歌詞要麼「正經」,要麼「惡搞」,前者要你用書面語,就好像作文一樣,加一兩個很「書面化」的口語,例如陳奕迅《葡萄成熟時》的「時機先至熟透」,雖然「先至」是口語,但反而勉強同調同義的「方會」更為貼切,不過相較以前,使用口語的寬鬆度始終不高,偶爾加入一兩個不顯眼的還可以,但「柔情常令我個心有愧」這些就顯得礙眼了一點。 口語和書面語的「黃金比例」 早陣子回去中學母校開了一個填詞的分享會,當中也有同學問過我,到底要如何在填詞中使用口語。在我而言,因為成長背景的關係,已非70-80年代口語歌詞盛行的年代,自己的準則也是跟著這些年的標準而定,即是,要麼全書面語,要麼全口語,要麼寫一些「惡搞歌曲」,則可以兩者混雜,不過每位作詞人都有其準則和底線,亦沒有一個清晰的定義到底誰是誰非,而無論口語和書面語的比例如何,至少也要做到協音、押韻,而能夠把整首歌詞的結構做得嚴構,Punch Line/Hook Line能夠打動人心,即使在書面語中有些口語,只要感覺流暢自然,仍然能夠深受聽眾歡迎,至於是否執著於用全口語或者全書面語去譜寫歌詞,得看看你本人是否希望好好練字,畢竟在限制更大的情況下寫詞,如果能夠完整地將感覺表達出來而不失優雅,也是十分考究功夫的。 小小的後記 別人常慨嘆粵語歌詞新不如舊,事實上, 80年代膾炙人口人歌詞,當中不乏口語和書面語夾雜使用,拿著現今的標準去看,網民們應該可以肆意擺評「冇文化都可以揸筆寫字」,這麼真的要為這個年代還在填詞的填詞人討回公道了。