掌握使用入聲字的技巧,使歌詞更配合旋律的長短音 在中、小學時代讀中文,我常常在想一件事,為什麼我們會學普通話的漢語拼音,但是,對於粵語的基礎概念,我們卻一竅不通? 在香港土生土長,先不談新移民對香港的文化或語言衝擊,但自出娘胎之後,由不會說話,到牙牙學語,再到學會講很多的說話,真的有人教我們粵語的概念嗎?沒有,「粵語九聲」是我在中二的時候才聽過,而九聲的意思是什麼,當時我也不清不楚,相信有更多人平生也不知道九聲代表什麼──懂九方的可能比較多。 上兩篇講過關於押韻,而選取什麼韻腳,以及如何採用「通押」減少選取韻胹的煩惱,但相信對於填詞或改詞的初學者而言,選韻仍是不會是件隨心所欲的事情,而且,有些韻腳還是「無尾音」的字,學術一點來說就是「入聲字」。假如有心研究,將韻表一翻再翻,也找不到「0」音的入聲字,到底是什麼一回事??
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【填詞技巧】韻腳的通押
使用通押的方式,讓押韻不再是難事 在上一篇 【填詞技巧】用韻的選擇 中,我們大致了解到選擇不同的韻腳,作為歌曲不同部分的用韻的時候,需要注意到其情感的表達,以及使用上的難度。然而,每個韻腳能選取的字經已不多,加上粵語歌詞需要合音的規限,即使把粵語九聲化為0243四個不同的音高,每個音能選用的字亦只有幾個,但一段副歌可能需要用上十個不同的字作為韻腳,假如每個尾音都係4音,在不想重覆之下,又可以怎樣做呢?
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【改詞分享】《白羊座》那個天性,是那天真賣相,容易為別個受傷 (2008)
「白羊座性格熱情,為人衝動,為人慷慨,但也很直率、坦白,傷了別人也不知道,最終傷了自己。」 白羊座的你們,你覺得說得對嗎? 無論你覺得「可惜我是水瓶座」,抑或「無人知道雙子座」,這首「白羊座」,一點也不可惜,一也不為人費解,這故事,就如這星座一樣,直截了當。 「白羊座那個天性 是那天真賣相 容易為別個受傷」 白羊座 原曲:容祖兒 – 想得太遠 作曲:陳輝陽 填詞:林夕 改編歌詞:a仔 主唱:Jess 又說起 這白綿羊 很善良 當天獅子身受重傷 望見了獅子這樣下場 便撲出搶走那人的槍 從來未鼓掌 從來未褒獎 明明奮勇過一次 都不欣賞 白羊座有個天性 是那天真賣相…
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【音樂.感】 流行曲流行方程式 – 《長相廝守》給我們的啟示 (下)
《長相廝守》能夠突圍而出,原來是這2大原因…… 先前說過,《長相廝守》無論從題材、曲風和歌詞而言,都算不上十分之好,我的感覺是,最多也只是中上之作,但它的流行程度,堪比往昔一眾佳作。不像《囍帖街》在大家都熱烈討論保育之時大談保育,不像《沙龍》大玩借喻的技巧,到底《長相廝守》是如何突圍而出的呢?
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【音樂.感】流行曲流行方程式 – 《長相廝守》給我們的啟示 (上)
到底華語流行曲有沒有所謂流行方程式,讓我們從《長相廝守》把它分析出來吧! 「難道我可以扭轉宿命 重遇你一次……」 這一句,相信是2017年其中一句最膾炙人口的歌詞。 百思不得其解,不論一些小型的改詞比賽,或者訪問之中的即興改詞,都總是聽到《長相廝守》這個名字,那種家傳戶曉的程度比得上大約十年前左右的「忘掉過的他,當初的……..」 同樣是情歌,同樣地膾炙人口,把歌曲不停重播再重播,把歌詞咀嚼再咀嚼,百思不得其解的是,為什麼《長相廝守》會紅到這個地步?
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【改詞分享】你們的《小時候》,是這樣的嗎? (2006)
2006年的作品,當時是與我的師父合寫,因為那時功力不夠,還沒有好好地應付到《Shall We Talk》這首歌,唯有求救於前輩,為這篇歌詞更為流暢。 「小時候」這概念易寫,難精。它是個很容易發揮的主題,但既然誰人也寫得到,自己既歌詞不突出一點,就自然比下去,也過不了自己那關。 現在回看,「原地方」這3個字寫得好,因為,長大了之後,好多舊有的地方,都成了都市中的集體回憶。而我們也有很多童年的回憶,在不知不覺中秒秒流逝,那麼我們還能找回這些憶記嗎? 小時候 原曲: 陳奕迅 – Shall We Talk 作曲: 陳暉陽 填詞: 林夕 改編歌詞: a仔, 雙魚已歿 原地方 何曾願意淡忘 童年夢想碌架床 閃閃發光 床前月光 仍難令我下床 難道是我的快樂童年太難忘 同回憶半夜守望 未回家喜愛閒蕩…
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【改詞分享】大路上,誰都是《路人甲》 (2009)
「大路上任我穿梭,能扶危何妨救助」 大路上,誰都是路人甲。人和人,可能只會擦肩而過,縱然在路上伸手助人,也可能只有相交的一剎那…… 《路人甲》 原曲: 陳奕迅 – 今天只做一件事 作曲: Joey Tang/舒文 填詞: 周耀輝 改編歌詞: a仔 看見你兩個 轉角處起爭執 伸出手拉開 幫你中斷怒忿 那晚正有雨 見你半身沾濕 撐開一把遮 給你一趟護蔭 一走過了 身影漸變小 怎麼的身份 …
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【改詞分享】相遇、分離,本是各自的《軌跡》(2008)
《軌跡》 原曲:楊千嬅 – 野孩子 作曲:雷頌德 作詞:黃偉文 改編歌詞:a仔 主唱: Cola 就算當時一同癡纏 無奈此時不能相連 一開始 你與我軌跡 成直角 未幾浪漫在相交點 然後定必有點疏遠 垂直線宿命皆自然 三百六十五天 誰人能避免 讓那分岔更明顯 明知道 即使聊聊天 我只懂談明天 沒有發言權你也聽到通宵四五點…
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【音樂.感】陳奕迅的末落時代,怪誰? (下)
從技術的層面分析,陳奕迅走下坡的3大原因 上集主要從陳奕迅歷年的作品去分析其歌曲對聽眾的吸引力,到了這一篇,我會把陳奕迅「走下坡」的趨勢歸納為3個主要因素。 延伸閱讀: 【音樂.感】陳奕迅的末落時代,怪誰? (上) 我們愛聽的,總是那些 快餐文化到處都是,而香港生活的節奏那麼急速,就算當我工作睡覺禱告娛樂那麼刻意過好每天,其實望到的一切實在片面。90年代開始,四大天王時代的出現,為整個K歌文化注入了新動力,歌詞的內容不外乎愛情和愛情,還有愛情,而這趨勢到了千禧年代就更加盛行,所以陳奕迅也只好當個K歌之王,突圍而出,成為新一代的天王,甚至要讓大家一直擔心會後繼無人──這擔心沒有錯啊,現在真的是後繼無人。
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【音樂.感】陳奕迅的末落時代,怪誰? (上)
近年陳奕迅的歌不再那麼受歡迎,是歌的問題? 要談最近廿幾年本港樂壇的「神人」,非「醫神」陳奕迅莫屬。1996年出道拿新人獎,才兩年時間,他的風頭已在叱吒樂壇頒獎禮一時無兩,從四大天王手上奪去叱吒至尊唱片大獎,不止這樣,就算在兒歌方面,他也憑著《超人迪加》把「銀河唯一的秘密」唱得街知巷聞。隨後的十幾年,幾乎每年都會有幾首作品長久地刻印在樂迷心中,不論是千禧年代的《K歌之王》,還是近幾年的《任我行》,彷彿他所唱的歌,必屬佳作。 《超人的主題曲》 咦? 慢著!好像最近一兩年又不是這樣。自從2010的DUO演唱會帶病「爛聲」上陣,而近年唱Live的表現又很不穩定,再加上兩年前為大碟《準備中》的音樂會「大唱低音歌」,而去年的《四季》更加是《不如不見》級的低音,實在令人懷疑他是否到了極限。
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