【填詞技巧】書面語 VS 口語

填詞時，到底書面語同口語的運用要如何拿捏才好?

在開始之前，我們先看看兩則在網上挑選出來的新聞報導節錄：

【人氣新股】「天仁茗茶」半日升2倍每手賺8,240！專家教追揸沽

飲品店「天仁茗茶」香港特許經營商賓仕國際（1705）今日上市，高開1.75倍至2.75元，其後高見3.25元，未扣使費每手最多賺9,000元，為去年閱文（772）之後最賺錢的新股，半日報3.06元，仍較招股價1元高出206%，成交6.05億元。專家普遍認為，賓仁股價高開逾倍的話，有幸抽中的投資者可考慮沽出食糊，冇貨者則不宜高追。

對於散戶追揸沽策略，騰祺基金管理投資管理董事沈慶洪表示，「如果抽到就真係要恭喜，但記住一定要走人!」他認為該股超額認購倍數達2,600倍，之後一定是炒股份供求，和基本因素無關，短期內可能再上，但之後會如希瑪眼科（3309）、閱文（722）等新股一樣，股價再跌，因此不建議散戶追貨……

【殺人棄屍】Google Map指認地點台港政府要協商如何處理

香港女子潘曉穎（20歲）在台灣被陳姓男子被殺，台警通知香港警方後，香港警方將陳拘捕。台灣警方指出，香港警方通知台灣當局指，陳承認將潘女殺死，放入行李箱棄死竹圍捷運站外之後，香港警方要求陳姓男子在Google Map上指出棄屍地點，並描述附近特徵，再轉來台灣協查，至昨晚深夜找到潘女遺體。

台灣刑事局昨接獲香港警方提供資訊，指陳將裝有潘女遺體棄在距離竹圍捷運站外側，單車徑約10分鐘步行路程的草叢中，為縮小搜索範圍，香港警方要求陳男透過Google Map指出棄屍位置，並描述附近有長木椅，再傳送到台灣請求協查。台北市大同警分局會同北市刑大，以及在轄區淡水警分局協助下，從傍晚6時許展開搜索，經過3個多小時搜索，終於發現潘女遺體……

自小學習中文作文，老師都總會教導，要用書面語，口語只是用來講的，那些「既」、「咁」、「係」，不應寫在文章上，而在報評雜誌社評副刊，除了某些專欄有使用口語的習慣，還有新聞上引用別人的言論會完整地以口語引述之外 (我試過在中文作文這樣做，結果還是被打交叉)，絕大部分時間也只會看到書面語。簡而言之，「寫文章 = 用書面語」就是金科玉律。那麼，寫歌詞又是不是這樣一回事呢??

70年代的「口語風」

雖然沒有怎樣研究粵語流行曲的歷史，但也聽過起源大約是由許冠傑年代開始，以前仍然以西洋流行曲和國語歌曲為主流音樂。許冠傑以深入民心的主題填詞，例如《半斤百兩》、《學生哥》等等作品，開創了粵語流行曲的先河，而這些年紀比我們還要大的歌曲，歌詞裡面全是口語，也許是因為十分貼近日常言語，加上主題是市民每日所見的事情，所以更易「入屋」，成為了至今仍能流傳的經典金曲。

許冠傑的《半斤八兩》，歌詞以口語譜寫

許冠傑的《學生哥》，歌詞同樣以口語譜寫

當然，這並不代表當時的作品全部都是以口語以詞，許冠傑於70年代也推出了《鐵塔凌雲》一曲，歌詞則以書面語來譜寫，更見詩意，但是亦可以看得出，他的歌詞在口語、書面語的分家做得很好，至少在能流傳至今的歌詞之中，少有一大堆書面語之中冒了幾個口語的突兀之感。另一樣必須要提的，就是當時的寫作都是用書面語來寫的。

昔日香港的本地報章

80年代的「大和解」

自70年代粵語流行曲在本地堀起，到了80年代，粵語流行曲更是變化多端，在歌詞方面，填詞人的數目亦愈來愈多，不過，能夠流傳至今的作品，大家又有沒有發現，為何開始出現了一些口語和書面語夾雜的情況呢??

林子祥的《千億個夜晚》裡就有一句:

茫茫然走向 埋沒著我一生既夜晚

當中那個「既」字，在整篇洋溢溫馨感覺的歌詞中，好像有點不一致。

再看看張國榮的《Monica》

你以往愛我愛我不顧一切 將一生青春犧牲給我光輝

好多謝一天你改變了我 無言來奉獻 柔情常令我個心有愧

「好多謝」之後又有「改變了」，若果換著是這幾年的新人唱著這些歌詞，也肯定螢幕前會出現不少聲音如「嘩，佢唱緊乜呀」，或者「條友識唔識作詞架，我都作得好過佢啦」云云。

如果要黃宗澤翻唱《Monica》，又會如何尷尬呢?

不過，這又的確是80年代的粵語歌的其中一個特色，不是說每首歌都有這種特色，但相比之下，80年代的口語和書面語夾雜的情況的確比較常見，然而這些歌仍然能夠流傳至今，當然也有它們另外的一些優點。

90年代後再次分家

90年代後，香港的詞壇漸漸被林夕和黃偉文所壟斷，而他們的作品亦少有將口語混入書面語中使用，所以近20年比較流行的作品，主要都伯書面語的作品，而口語，或者兩者混雜的，相對而言會給聽眾一種俗套的感覺，雖說不代表不可以「入屋」，但總有難登大雅的堂之勢。無他，時代改變，在二分法下，歌詞要麼「正經」，要麼「惡搞」，前者要你用書面語，就好像作文一樣，加一兩個很「書面化」的口語，例如陳奕迅《葡萄成熟時》的「時機先至熟透」，雖然「先至」是口語，但反而勉強同調同義的「方會」更為貼切，不過相較以前，使用口語的寬鬆度始終不高，偶爾加入一兩個不顯眼的還可以，但「柔情常令我個心有愧」這些就顯得礙眼了一點。

口語和書面語的「黃金比例」

早陣子回去中學母校開了一個填詞的分享會，當中也有同學問過我，到底要如何在填詞中使用口語。在我而言，因為成長背景的關係，已非70-80年代口語歌詞盛行的年代，自己的準則也是跟著這些年的標準而定，即是，要麼全書面語，要麼全口語，要麼寫一些「惡搞歌曲」，則可以兩者混雜，不過每位作詞人都有其準則和底線，亦沒有一個清晰的定義到底誰是誰非，而無論口語和書面語的比例如何，至少也要做到協音、押韻，而能夠把整首歌詞的結構做得嚴構，Punch Line/Hook Line能夠打動人心，即使在書面語中有些口語，只要感覺流暢自然，仍然能夠深受聽眾歡迎，至於是否執著於用全口語或者全書面語去譜寫歌詞，得看看你本人是否希望好好練字，畢竟在限制更大的情況下寫詞，如果能夠完整地將感覺表達出來而不失優雅，也是十分考究功夫的。