【音樂．感】香港樂壇已死? 現在才是百家爭鳴的時代

叱吒頒獎禮剛過去一個星期，一直在看身邊的人所討論的，當然有被指「消費肥姐」的欣宜，不過在我看來，這些批評只是一堆對欣宜的形象很有意見的人在找碴，事實上，她一曲《女神》的確是引起了大眾的共嗚，總比早一年的《流淚行勝利道》入屋吧。

平心而論，Wyman的詞才是功不可沒!

這裡想講的，不是講欣宜，而是大家從頒獎禮中又看到「樂壇已死」的心態，我不得不拿出來討論。陳奕迅幾乎只派了一隻《四季》出來，坦白說，曲不算搶耳，周國賢作曲的作品之中，我寧願聽《Children Song》，而小克的詞，論層次感，固然比不上哥哥張國榮的《春夏秋冬》，哪怕是歌詞帶出的感覺，我9年前也可以寫得出 (不信的話可以看看我08年的作品《事過境遷》)，拿至尊歌當然非實至名歸，換著是其他男歌手唱，別說流行榜冠軍，恐怕上榜也不易。

延伸閱讀: 【改詞分享】四季裡的《事過境遷》(2008)

但討論最熱烈的，一定是陳奕迅把Live唱得不知所謂，不用明眼人，也看得出他是Hae唱的。而作為最愛分析的香港樂迷，當然要找個原因出來，為什麼堂堂當代歌王會把一首又低音，歌詞又不難記 (《四季》用到了對比的手法去寫，歌詞是相對地易入腦的)，怎麼可以唱成這樣，於是，那個Flow便出現了:

Eason Hae唱<——-樂壇無競爭<——-樂壇其他歌手無實力<——-樂壇已死

又「樂壇已死」? 樂壇有九千條命都不夠死了。陳奕迅Hae唱，就是他不認真，就這樣而已，也許我太愚昧吧，我從今年叱吒看到的，是一個轉機，是一個步入百家爭嗚的時代。

陳奕迅幫了很多人增強了自信，「我唱K仲好聽過Eason唱Live啦!!」

說少許歷史，四大天王在90年代算是叱吒歌壇，基本上每年爭男歌手金銀銅的，主要都是他們，偶爾會有一些其他歌手打進三甲，但爆大冷就不可能了。到了90年代末，903開始將陳奕迅捧紅，四大天王的時代慢漸漸結束，哪怕他們的歌是多麼的膾炙人口，但始終，不是愛情就是跳舞，陳奕迅的出現，時代的變革，造就了更多方向的歌路，而在07年謝安琪的《囍帖街》過後，樂迷開始有少許摒棄過往那些情情塔塔的大路作品，因此填詞人也多寫了非情歌的作品，使市場的歌路更多元化。

再看看現在，今年叱吒的得獎名單之中，很多這幾年為人熟悉的名字都不見了，不是張敬軒容祖兒拿到男金女金，可能現在已可宣佈改朝換代。事實上，陳奕迅退下火線，古巨基、許志安等「現代四大天王」淪為流行榜上的二三線人物，而女歌手方面，楊千嬅、謝安琪、王菀之等人亦鮮有新歌派台，令一眾出道不久的新人們能嶄露頭角，能在頒獎禮上刷一刷存在感，我覺得這是一件好事，畢竟如果每年都是那堆熟悉的名字，那才是沒有競爭、沒有進步。

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就算是幕後的音樂製作，例如曲詞編監，近年也起了不少變化，至少已經很少聽到陳輝陽、雷頌德、伍樂城有作品，取而代之的，是一批可能你和我都不知他是誰的創作人。當然，現今科技進步，誰人都可以作曲填詞 (所以我也會作曲呢!)，只要有名氣或者運氣，誰也可以一曲成名，《高山低谷》就順利地把唱者林奕匡和填詞人陳詠謙推上位了，再近期的例子，當然就是坤哥吧。

說實在，自千禧年代中期之後，我也很少會聽樂壇新人的作品，但這一兩年，確實是多聽了，也許是坐在M記或者巴士上被迫收聽，但不得不承認，那些歌的確能令人入腦，只是，這些歌與以前的，可能有點不同而已。